Ação de Joyce Malta: Pausa para o café
Primeiras indicações de Joyce (Joca) -
via e-mail - para a ação:
oi amores,
amanhã é nossa pausa para o café, certo?
começamos com a ação, 14h, e depois conversa, confirma?
para a ação, lembrar de escolher uma cor para se vestir e
sua xícara para o café.
Joyce
PAUSA MÍNIMA
A ação começa em sua preparação. Faz-se necessário uma
pausa para eleger uma cor de roupa e uma xícara da mesma cor. Misturam-se nossas
cores de afeto aos nossos nomes: cor-identidade, cor-ação. Forma-se, de um
lado, um “bloco” colorido, de outro, “pontos”
de cor. Pura música.
PAUSA SEMIBREVE
Local para realizar a ação: a padaria Belo Pães da Av.
Santos Dummond. Todo o percurso do Centro Cultural da UFMG até o local também
seriam explorado (espaços internos do CCUFMG, portaria, calçada, uma grande obra
na entrada do prédio).
PAUSA COLETIVA
Joca fala de sua pesquisa sobre um “corpo-sonoro” e
nos provoca: Que sons/movimentos produz
esse corpo? Ou ainda: Como esse corpo/movimento relaciona-se com os sons a sua
volta?
Em sala, aquecimento com elementos do View Points,
coordenado por Wagner Alves e alimentados pela sonorização de Admar (Ad), convidados
especiais para a ocasião. A prática do View Points foi utilizada para aguçar a “escuta”
entre o coletivo, as possibilidades de pausas (individuais, coletivas), explorar
as potencialidades do espaço. Na sonorização, Ad utilizou ruídos, sons e
estilos musicais diversos (Jazz, músicas percussivas, sons de guitarra). Exercícios
e estímulos fundamentais para a criação da atmosfera para a prática da ação.
FIGURAS DO SILÊNCIO
Realizar esta ação faz pensar sobre a pausa como procedimento
para o JOGO. Pausas, na música, são figuras
do silêncio. Schafer diz que “Não há som sem pausa. […] O som é silêncio e
ausência, e está, por menos que isso pareça, permeado de silêncio”.
Na ação exploramos tipos diversos de pausas: Pausa coletiva.
Pausa individual. Pausa curta. Pausa longa. Dialogando com as pausas do
corpo-som, do corpo-movimento.
A partir desta experimentação corporal com as pausas, faço
uma lista de parâmetros musicais que foram incorporados ao nosso trabalho de
corpo: duração (curto, longo, médio); velocidade (rápido, lento, meio rápido,
acelerar, ralentar); intensidade (forte, fraco, meio forte); ritmo. O corpo/voz
também foi afetado por tais parâmetros e nova lista se forma: coro, coralidade, polifonia
(sons sobrepostos), repetição, motivos (frases), altura (grave, médio, agudo).
“FAZER” UMA PAUSA
Das reverberações da ação em meu corpo, começo a perceber a pausa
como um elemento ao mesmo tempo concreto e misterioso, que revela sem dizer, enquadra o
presente ressaltando assim a presença e o detalhe (como disse Nina), adere ao
cotidiano, instala o acontecimento.
A pausa relacionada à ideia de performatividade, por
sua vez, remete aos operadores listados por Schechner e que estão presentes no
trabalho do performer (ser/estar; fazer; mostrar o que faz). Pausa para
reflexão: O que é “ser/estar” uma pausa? Como “fazer” uma pausa? Quando “mostrar”
que se faz uma pausa?
O SILÊNCIO SEGUNDO JOHN CAGE
“O silêncio, não existe isso. (Pausa de trinta
segundos e ouçam.) Se é assim, silêncio é ruído? (Pausa de trinta segundos.)
Silêncio é uma caixa de possibilidades. Tudo pode acontecer para quebrá-lo. […]
o silêncio soa”.
2 comentários:
Nossa, Leandro, que relato instigante. Quero experimentar isso também....as pausas existem em tudo, às vezes nos faltam as percepções disso. Muito provovador o John Cage, né? Você é um pesquisador que admiro e gosto de estar junto...
abraços!!!!!
o silêncio não existe, por isso andamos aí a produzi-lo.
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